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“鼓板一响，年味飞扬”“曲艺绕梁，新岁安康”，过年听曲艺是刻在国人骨子里的民俗。老北京人认为听书看戏，是过年的福气，要我说：曲艺声声，岁岁太平，这热闹的曲艺唱腔里藏着最浓的年味儿。虽然现在年轻人对曲艺喜欢的少了，但北京天津等地众多的曲艺人都在努力，希望我们的传统曲艺，可以让更多人喜欢。
2025年12月，徐德亮和他的师傅，少白派京韵大鼓第三代传人，当代三弦圣手白慧谦先生撰写的《京韵大鼓（少白派）》一书，入选北京文联“非物质文化遗产丛书”最后一批出版，填补了这一市级非遗的史料空白。少白派京韵大鼓吐字清晰、唱腔低回婉转，兼具叙事与抒情之美。今年过年，您不妨循着鼓点听一段少白派京韵大鼓的经典唱段，让非遗曲艺为团圆美满的年味，添一份醇厚的韵律。
｜创立少白派京韵大鼓时，创始人到底有多严格？
白凤岩和白凤鸣同为京韵大鼓少白派的创始人，作为大哥，白凤岩对白凤鸣确实非常严格，他的严格程度是今人难以想象的。白凤岩给白凤鸣排练，曾有人以“过热堂”来形容。所谓“过堂”，就是过去官府开堂审案，“过热堂”就是在审案中动大刑。可见在排练中，打骂是常事。甚至在白凤鸣成名之后，在外风光无限，交往名流，年纪轻轻就有“鼓界泰斗”之誉，又娶妻生子之后，依然要每天排练；在排练时达不到要求时白凤岩对他依然打骂，以至于白夫人曾替白凤鸣给白凤岩跪下求情：“大哥您别打了，我们不唱了，卖花生去，我们再也不干这一行儿了。”
当然，这种打骂教学的方法现在看来绝不可取，但第二代少白派传人，白凤岩的五弟白奉霖晚年曾感叹，以三哥那条嗓子，如果不是大哥那么“极端”地训练，三哥的艺术成就绝不会到达后来的高度。
“少白派”曲目由白凤岩编创，演员由白凤岩教练，音乐由白凤岩革新，伴奏由白凤岩亲任，甚至连担任四胡伴奏的乐手也是白凤岩亲手教的。可见，白氏兄弟既是兄弟也是师徒，白凤岩既是伴奏者同时又是新的艺术风格的开拓者。当然，白凤鸣作为表演者的作用也绝不可忽视。他除了完全接受了白凤岩的指导和为其编创的新曲目，新唱腔外，在唱法和表演上，如宽音、立音、喷口、吐字、行腔，韵味、表述、功架、区分人物、说评论讲等方面，都经过了自己非凡的努力而有其独到之处。并且，他广撷博采，从兄弟曲种和姊妹艺术中借鉴了很多表现手段与表演技法，充实完善了自己的表演。
少白派创始人三爷白凤鸣
所以，少白派的创立和兴盛，是白氏兄弟两人共同的功劳。白凤岩和白凤鸣同为京韵大鼓少白派的创始人。
在这三年期间，白凤岩以置之死地而后生的决心，与白凤鸣谢绝几乎所有演出，闭门在家，每日专心致志寻找合适的鼓词，研究新曲，设计新腔，再对旧词进行修改，边创研，边试唱，再修改、再提高。当时，白家主要靠白凤岩演出的收入维护。白凤岩不去演出，家里就没有了经济来源。白家原有的四处房产，一一变卖，最后只剩下江南城隍庙旁的一处。而且，就连比白凤鸣还小11岁的白奉霖，都要帮着家里人跑当铺，当卖家中物品，换得些许钱财度日。
经过全家的齐心努力，白凤岩觉得自己和白凤鸣研究的新大鼓终于有成，于是在三年后（1929年），首次到天津演出，行话称为“打炮”，结果取得了轰动性的成功，受到天津听众热烈欢迎。
自此，“少白派”一发而不可收，由天津一路演到济南、南京、上海、武汉等地，三十年代后名噪大江南北，经久不衰。在上海的演出盛况，甚至超过他的师傅刘宝全。同时代的大鼓女演员，都以学少白派的大鼓唱段和唱腔为时尚，同时代的弦师，更有很多“少白派”迷。“少白派”部分新曲目也得到普及，并灌制了《马失前蹄》《建文帝出家》《方孝孺骂殿》《击鼓骂曹》《战代州》《七星灯》《狸猫换太子》《汜水关》等多张唱片。
后来张小轩流落到沈阳，张派几无传人，渐渐为人所淡忘。三十年代以后的京韵大鼓实际上呈现了刘、白、少白三派鼎立之势。
如果没有他，少白派京韵大鼓已经失传！
白凤岩1975年去世、白凤鸣1980年去世之后，少白派在改革开放的大好春光下，却陷入了濒临失传的境地。
此时，在军中培养曲艺人才一生的白奉霖，我们尊称为白五爷，于1986年退休了，他出于对传统曲艺的热爱，以极大的热情编写书籍、录制音像资料、教导后学，努力使少白派尽量流传下去。他是当时唯一一个既能弹又能唱、有能力传承少白派的专家，可以说，如果没有白奉霖，少白派京韵大鼓在八十年代就已经失传。
白五爷13岁登台，所唱的就是少白派曲目，后来长期为白凤鸣拉四胡、弹三弦，这使他从“伴奏”的角度更深层地吃透了流派精髓——什么地方该“托”、什么地方该“衬”、如何与演唱者的气口、情绪严丝合缝。这种从演唱到伴奏的全面浸泡，使他成为除白凤鸣本人外，唯一通晓这一流派从声腔到伴奏全套技法与美学的“活字典”。
后来，白五爷在古稀之年发起了一场孤独而艰巨的“抢救工程”。录制资料的具体过程，堪称用简陋工具完成精密手术。他只有两台老式录音机。第一步，他先弹奏三弦，将整段唱腔的伴奏录在A机的磁带上。第二步，播放A机的伴奏录音，他同时打着板、鼓，并跟唱，用B机录下“唱腔与伴奏（录音）的合成版”。这一步最难同步，稍有错位或唱错一字，就必须全部抹掉重来。第三步，再用A机播放这版合成录音，他同步拉奏四胡，用B机录下最终包含三弦（录音）、唱腔（录音）和实时四胡的“完整版”。为追求完美，一段二十多分钟的《罗成叫关》，他常因一个气口不准或一个音符瑕疵而反复重录好几天。更遗憾的是，设备所限，转录多次后音质严重受损，且原始伴奏分轨也没能保留，这成为他心中永久的憾事。
我和白五爷一对一的学习了好几年，那是在2000年左右，我开始系统性向白五爷学习少白派。教学就在白老家中进行，他教学极为细致严谨。想当年我跟白五爷白奉霖先生学唱少白派京韵大鼓的时候，经常是聊一会典故，五爷就主动说：你再唱唱，功是功法是法，得多唱。
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